FOTOGRAFÍA HOY

La relación entre arte, sujeto y realidad es un tema ampliamente estudiado, esta conexión entre la técnica, en este caso el aparato de la cámara fotográfica, y el concepto de traducción.

En un contexto cultural en que la visión es el sentido privilegiado, es necesario reflexionar en torno a el, como un elemento fundamental para la construcción de la subjetividad, si bien asimilamos que estos estímulos visuales y las tecnologías son parte constitutiva del escenario urbano de la modernidad, también seria necesario analizar los efectos que provoca en la producción cultural.
Los cambios a nivel visual afectan más allá de nuestro modo de ver, la visualidad y la tecnología como discursos que generan saber y relaciones de poder, que son apropiados, registrados y construidos.


Se ha perturbado el estatuto de la fotografía hasta el punto de modificar radicalmente su naturaleza?  La masiva generación y circulación de imágenes provocadas por la revolución digital y la difusa y generalizada contaminación de los diferentes medios por la fotografía nos remiten a temas como la sobreabundancia, pero también hacia la expansión o fluidez del lenguaje, ha abierto una nueva vía en las practicas artísticas explotando su capacidad combinatoria y su condición de medio hiperfluido, que en parte están provocando la consecuencia de su disolución o dispersión como medio, en palabras de Brea (José Luis Brea, Las tres eras de la imagen. Imagen-materia, film, e-image, Akal Madrid, 2010, p.67.) su "fantasmización" al aparecer en lugares de los que inmediatamente se esfuman, una fotografía desmaterializada que ya no necesita encarnarse en un objeto ni dialogar con el soporte, ya no necesita encarnarse en objeto, su naturaleza es la circulación y la difusión, y su estado natural es la interacción, la manipulación  y la proliferación.

Estas nuevas connotaciones la hace rencontrar sus vinculos con la esfera social, forzando la tensión entre la fotografía como práctica social cotidiana y expandida y su entrada en el museo, devolviendo la mirada hacia la estrecha conexión entre los usos y funciones de lo fotográfico.

La popularización del aparato tecnológico (cámara) así como los canales de distribución (internet) no ha terminado de romper con la supremacía del "artista", y más allá de democratizar  "el arte" por su accesibilidad, lo ha hecho más complejo.                        Aunque se está consiguiendo romper con la idea de la fotografía como objeto de la que ya hablaba Geoffrey Batchen (Geoffrey Batchen, <<Aterrador fantasma de antiguo esplendor>>: Qué es la fotografía, en David Green (ed.)¿Que ha sido la fotografía? Gustavo Gill Barcelona 2007, p.26) cuando "llama la atención de su presencia física como cosas" la discusión se vuelve más problematica cuando se ponen de primer plano el punctum (Barthes) y las intenciones del autor.
El papel que juega el nivel de control en una fotografía, y si hoy la fotografía "como arte" puede seguir dejandose en manos del aparto y quien es el autor de la imagen quedan en un segudo plano.

Si el lugar de la imagen en la esfera digital es en realidad un no lugar y la masiva inflitración de la fotografía ha provocado su fantasmización, la unica materialización posible en el contexto artístico resulta a partir de su esencia, y esta esencia en el contexto de la imagen digital parece recaer precisamentente en nuestro modo de vivir e interactuar con la imagen, el flujo y la proliferación.

Esto crea un contexto nuevo que se esta viendo reflejado en la producción actual y en el posicionamiento de muchos fotógrafos actuales preocupados por la exacta ubicación de sus prácticas, conscientes de que sus trabajos superan en complejidad y profundidad el mero registro o la instantaneidad; Thomas Demand explicaba en una entrevista,  <<Todo el mundo tiene una cámara en su móvil, millones de personas utilizan la red para subir y distribuir imágenes, todos sabemos en definitiva hacer una foto, pero esto también nos permite saber como leerla (...) lo que es muy interesate desde el que trabajar si lo comparamos con el conocimiento que tiene el publico general sobre, por ejemplo, los vaciados en bronce>>. (EL CULTURAL, 5 de mayo de 2008. Entrevista a Thomas Demand realizada por Javier Hontoria.)